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Sur ces pages toutes les informations sur les caméras de cinéma et les formats de film, aussi bien pour les professionels que pour les amateurs.

Les formats de cinéma
Nous donnons une liste des formats de cinéma amateur et professionel à partir de la Collection Hugo Perquy.

Les formats amateurs
Les formats amateurs sont basé sur le 8mm: Single-8, Super-8, avec ou sans piste sonore. La piste sonore est normalement magnétique à cause de la faible vitesse de défilement et de l'étroitesse de la piste, mais les films de cinéma vendus en super-8 avaient généralement le son optique, plus facile quand on fait des copies.

16mm
Le format de 16mm se situe entre le format amateur et le format professionel. Il a été lancé comme alternative au format 35mm trop ornéreux pour les amateurs, mais au fil du temps il a été utilisé pour des applications professionelles: reportages, films d'entreprises, téléfilms,... Ce format a été utilisé jusque dans les années 1980, car les caméras vidéo étaitent trop volumineuses et pas assez fiables.

Polavision
Le système Polavision était un système de cinéma à développement instantané basé sur le 8mm qui permettait de visionner directement des films. Mais la qualité des films était si médiocre que les films ne pouvaient être montrés que sur une petite visionneuse. Plus tard Polaroid lancera un système qui est plus performant et qui utilise de la pellicule 35mm (photographie).

La couleur au cinéma
Comment enregistrer et reproduire la couleur, alors que les émulsions étaient monochromatiques? Tous les procédés historiques passent en revue, dont certains sont très connus. Un des premiers systèmes qui a eu la plus grande diffusion était le système bipack où on utilise deux émulsions qui ont une sensibilité chromatique différente.

Le Technicolor est un procédé couleur spécifique qui n'a pas son équivalent en photographie. C'était à l'oginige également un système bipack.

Le son au cinéma (et l'effet sensurround) et la stéréophonie et le son surround
On passe au son stéréophonique dans les années 1950 avec l'apparition des écrans larges pour pouvoir concurrencer la télévision qui passait à la couleur aux Etats Unis. Les grandes compagnies avaient peur qu'il n'y aurait plus de spectateurs pour les salles de cinéma à cause de la concurrence de la télé.

Perspecta Stereophonic Sound
Avant de se lancer dans le son stéréo (et le multi-canal), les studios ont expérimenté avec un système de pseudo-stéréo. La prise de son stéréo était en effet très complexe pour l'époque et le système Perspecta permettait de recréer une sorte d'effet stéréo à partir d'un enregistrement mono.

Le rapport d'image (aspect ratio)
Le rapport d'image détermine le format d'un film ou d'une image fixe. Il est basé sur le format à la production (type de caméra) qui n'est pas nécessairement le même qu'à la visualisation (salle de cinéma, DVD, écran d'ordinateur) qui ont tous un rapport d'image différent. On explique également certains termes techniques liés au rapport d'image.

Formats cinéma
Il s'agit des différents formats et procédés (Vistavision, CinemaScope,...): 8mm, 16mm,... La surface sensible peut être utilisée différemment, et c'est ce qui différentie les films produits: 35mm classique, 35mm 3 perforations,...

Les premiers camescopes
Les caméras de télévision professionelles utilisent trois tubes pour les prises de vue en couleurs. Pour le marché amateur, il n'est pas possible d'utiliser un système à trois tubes, trop complexe à régler. Il faut utiliser un camescope avec un seul tube. Mais comment faire alors pour enregistrer la couleur?

Au début, on utilisait surtout le son optique qui était meilleur marché car il pouvait être enregistré sur le film même. Puis on est passé au son magnétique sur bande séparée permettant des versions internationales ou le son multipiste. La bande perforée permet un synchronisme. On a également utilisé le son numérique (optique), mais il y avait plusieurs formats différents.

Actuellement (en fait à partir de 2005) toutes les projections sont numériques. Le film est fourni sous forme de disque dur contenant le film. Le disque est codé et ne permet qu'un nombre limité de projections sur un projecteur donné. Dans certains cas, le film est transmis sous forme codée via l'internet.

Certaines salles disposent encore d'un projecteur 35mm pour montrer les films historiques, tout comme dans les années 1970 et 1980 les salles disposaient d'un projecteur de 16mm pour les documentaires qui étaient montrés avant le grand film.

Le cinéma à la télévision

Le direct à la télévision
Les premières caméras de télévision sont si complexes qu'elles ne peuvent être utilisées qu'en studio. De plus, elles ne sont pas assez sensibles pour un usage normal. Q'à cela tienne, on va enregistrer les images sur pellicule (noir et blanc évidemment), la développer, et puis la lire avec un scanner adapté. Ce scanner n'utilise pas de caméra de télévision (trop complexe) mais une cellule photo électrique (flying spot scanner). Le développement du film ne dure qu'une minute et on a du presque instantané à l'écran. Ce principe de télévision est décrit sur une page séparée: Intermediate film system. C'est grâce à ce système que nous disposons d'enregistrements de très anciens programmes télévisés, comme par exemple les jeux olympiques de Berlin en 1936.

Les studios de télévision ont continué à utiliser de la pellicule pour tous les reportages, même jussque dans les années 1970. Les magnétoscopes sont trop complexes et de toute façon on n'a aucun système pour envoyer les images enregistrées sur place jusqu'au studio de télévision. Donc pourquoi pas utiliser de la pellicule et développer le film sur place (voir publicité à droite)? Aux Etats Unis, le film est souvent développé sur place, tandis qu'en Europe le film n'est développé qu'au studio. Lors du passage à la télévision couleur, on utilisera des émulsions couleurs.

Cinéma


Le format de cinéma de 9.5mm était caractérisé par des perforations entre les images et une découpe sur le coté pour stopper le défilement pendant 10 secondes (pour les intertitres)

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