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Le système du réseau (décrit sur la page "Couleur") est une parenthèse, un système qui ne satisfait pas (couleurs trop atténuées, faible sensibilité, difficulté de faire des copies).

Les deux films sont collés après le développement et lors de la projection on n'a donc plus l'inconvénient du papilottement. Voyons les systèmes qui ont été utilisés:

• Prizma
  Ce système utilise deux films qui sont exposés simultanément, l'un via un filtre orange, l'autre via un filtre bleu-vert. L'inconvénient provient de la méthode d'exposition (deux films qui défilent l'un à coté de l'autre): il est impossible d'avoir un recouvrement exact et il y a des franges colorées dans les parties fort contrastées.

• Multicolor
  Pour éviter les erreurs de recouvrement, on fait défiler les deux films simultanémnt via une seule fenètre. La première émulsion est orthochromatique (uniquement sensible aux tons vert-bleu). Ce premier film contient également un filtre rouge. Le second film contient une émulsion panchromatique (sensible à toutes les couleurs), mais ce film ne reçoit que les teintes rouges. Le filtre rouge est éliminé avant le développement.

• Cinecolor
  Ce procédé est similaire au Milticolor (Cinecolor a racheté Multicolor). Ce système est le plus efficace et sera utilisé dans de nombreux films (parfois utilisant des procédés très similaires).

• Trucolor
  Egalement basé sur le principe du bipack, mais les émulsions ne subissent plus un virage, mais un développement chromogène (comme les films photographiques couleurs de type Kodacolor). Le développement chromogène utilise des coupleurs couleurs bien moins stables dans le temps et la plupart des films réalisés en Trucolor ont actuellement perdu toute couleur, il ne reste plus qu'une boue jaunatre indistincte. Des films Trucolor ont également été produit selon le système Eastmancolor (Kodacolor). Il s'agit plus d'un nom commercial qu'un processus distinct.

Inconvénients des systèmes bipack

Un second inconvénient est que le film double a tendance à gondoler à la projection. C'est un phénomène courant avec les émulsions cinématographiques, mais ici le film gondole dans un sens et puis dans l'autre, rendant la mise au point difficile. Le film doit régulièrement être renvoyé au labo qui fait passer le film dans des presses chauffantes pour remettre le film à plat.

La prise de vue nécessite une caméra plus compliquée que pour les prises de vues en noir et blanc. Il n'est pas possible d'utiliser une même caméra pour les deux systèmes. Les émulsions ne sont généralement pas très sensibles.

Un dernier inconvénient est qu'il y a une émulsion des deux cotés de la pellicule de projection: le film est donc doublement sensible aux rayures, qui à cause de la couleur des couches est particulièrement visible.

Le procédé bipack a également été utilisé pour des systèmes à trois couleurs, mais ces tentatives n'ont pas eu beaucoup de succès. Le système était encore plus complexe pour une amélioration insignifiante de l'image. Il n'y a que quelques films qui ont été réalisés en bipack tricolore.

Les premières versions du Technicolor étaient également basées sur le principe du bipack. Puis on a gardé le nom et développé un système très particulier.