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Les procédés historiques sont décrits sur une page séparée.

Il y a des différences par rapport au développement noir et blanc:

• La température doit être très constante à 0.2°C)
  Par contre il est possible d'utiliser une autre température, si en contrepartie on modifie le temps de traitement (principalement le développement).

• Il faut continuellement agiter les bains. Les appareils de développement industriel utilisent un bullage d'un gaz inerte pour l'agitation.

• Les temps de développement sont fixes: ils dépendent de la température et de l'usure des bains (on peut réutiliser un petit nombre de fois les bains si on adapte les temps de développement).

• Il n'est pas possible de pousser la sensibilité.

1. Une couche de gélatine vierge protège les couches inférieures qui sont sensibles à la pression et au frottement et peut provoquer un effet similaire à une exposition localisée.

2. Une couche sensible non chromatisée qui n'est sensbible qu'au bleu-violet (comme les toutes premières émulsions photographiques). Cette couche contient un formateur de couleur jaune (coupleur).

3. Un filtre jaune qui bloque le bleu, puisque toutes les émulsions sont sensibles au bleu. Les couches suivantes ne peuvent pas recevoir de bleu.

4. Un couche orthochromatique sensible au bleu et vert. Comme le bleu a été filtré, la couche ne traite que le vert. La couche contient un formateur magenta.

5. Un filtre rouge qui bloque tout, sauf le rouge. Ce filtre n'est pas présent dans toutes les émulsions, si la couche inférieure n'est sensibilisée qu'au rouge il ne faut pas de filtre. Le filtre rouge est alors remplacé par une fine couche de gelatine pure pour limiter la migration des colorants d'une couche à l'autre.

6. Une couche panchromatique qui ne reçoit que du rouge. Le formateur est cyan.

7. Une couche de gélatine isolante

8. Une couche anti-halo qui absorbe toute la lumière et évite les réflections. Elle se compose d'argent colloidal et est dissous lors du traitement.

9. Le support physique (polyester ou autre)

10. Certaines pellicules ont une couche anti-curling qui se compose d'une couche de gélatine de la même épaisseur que la couche sensible (mais sans activité photographique). Cette couche est appliquée de l'autre coté du film et évite que la pellicule ne se courbe lors du séchage, en compensant l'effet mécanique de la couche sensible.

Les couches de couleur sont souvent dédoublées pour augmenter la dynamique: la couche supérieure est composée de fins cristaux (donc peu sensibles) mais avec plus de coupleurs, provoquant donc une image plus dense. La couche inférieure est composée de cristaux plus gros (donc plus sensibles) mais avec moins de coupleurs, produisant donc une image plus faible.

• Quand l'exposition est faible, c'est principalement la couche inférieure qui est activée. Elle produit une image de densité faible.
• Quand l'exposition est plus forte, ce sont les deux couches qui réagissent, mais c'est principalement l'effet de la couche supérieure qui joue.

Les filtres jaunes et rouge ainsi que la couche anti-halo sont éliminés lors du développement (l'apparition d'un masque orange a une toute autre cause).

1. Le film vierge et les couches principales. Les sels d'argent sont représentés par les croix et les coupleurs par les ronds.

2. L'exposition, nous représentons l'exposition par un rayon bleu, vert, rouge et blanc.

3. Le principe du révélateur est identique au révélateur monochrome. Il sert à étendre les germes d'argent à tout le cristal (développement). Mais on utilise un autre produit plus adapté.

4. Activation des coupleurs à partir des résidus des produits de développement, produisant la couleur souhaitée.
   Les réactions 3 et 4 se produisent dans le même bain.

   Les filtres colorés et la couche anti-halo deviennent transparentes pendant cette phase.

5. La phase suivante est le blanchiment de l'argent métallique: l'image est présente en double, notament l'image monochrome produite par l'argent réduit lors du développement et l'image couleur produite par les colorants activés. On ne veut que l'image formée par les coupleurs couleur (l'argent ne sert que d'élément sensible à la lumière). Le blanchiment va retransformer l'argent en halogénures qui seront éliminés lors de la fixation.

   L'étape suivante est la fixation: tous les sels d'argent sont dissous et éliminés. cette phase correspond à la phase de fixation du développement noir & blanc.

   La procédure se termine par un lavage pour éliminer tous les réactifs.

Encore quelques remarques:

• Certains photographes font précéder la phase de développement par un mouillage, ce qui rend l'émulsion plus apte à recevoir le traitement et permet des résultats plus consistants.
• Entre le développement et le blanchiment certains photographes intercallent un bain d'arrêt (ainsi qu'un rincage entre les différents bains pour éviter la contamination des produits).
• Souvent la phase de blanchiment et de fixation est combinée (Blix: on élimine tout l'argent de la pellicule), mais le résultat est meilleur si on utilise des solutions séparées. La solution combinée n'est pas en mesure d'éliminer tout l'argent métallique ce qui réduit l'intensité des couleurs.

Le nombre d'étapes à effectuer ne diffère pas énormément d'un traitement monochrome classique. Toute l'intelligence et la complexité du développement se retrouve dans le film et dans les produits chimiques utilisés. C'est pour cela que le procédé de développement est standardisé: il est difficile pour un amateur de préparer soi-même les solutions.

On réduit parfois le blanchiment skip bleach (surtout pour le traitement de films cinématographiques): cela augmente le contraste au détriment des couleurs.

Les films sont conçus pour la lumière naturelle (extérieurs). La correction des films négatifs (balance des blancs) s'effectue lors du tirage, par l'utilisation de filtres colorés.

N&B chromogène	N&B classique
Film chromogène et film n&b classique après développement

Ce type de film donne une image plus douce avec une absence de grains.

Lisez également:

• La raison du masque orange,
• Le tirage sur papier couleur,
• le développement positif couleur,
• le développement instantané et
• le développement croisé.