|
Je viens de recevoir um mail (que vous pouvez lire ici). En résumé un visiteur qui n'a aucune expérience de la photographie me demande comment il peut réduire le voile qui apparait sur certaines photos de paysages. Il a peur d'aller directement chez un revendeur qui pourrait lui vendre un accessoire qui en pratique ne vaut rien.
S'il se rend dans un magasin, et qu'il y a un jeune vendeur au comptoir, il y a beaucoup de chances que le vendeur lui refilera un filtre UV. Le sirop Typhon, l'universelle panacée de tout photographe selon ses dires. Un filtre qui sert surtout à améliorer son bénéfice... S'il y a un ancien à la caisse, il t'expliquera tout sur les filtres. |
Les filtres
|
Il a souvent été fait usage de filtres du temps de la photographie en noir et blanc (il n'y a pas si longtemps que cela, tout photographe digne de ce nom avait son propre laboratoire). C'est pour la photographie de paysages que l'utilisation de filtres est la plus répandue. Les paysages ont souvent une dominance (verte dans l'example) ce qui les rend peu attrayant photographiquement parlant. Mais les manipulations numériques viennent à notre secours pour modifier un paysage terne et monotone.
La première photo provient du correspondant. L'image est brumeuse au centre. Cela est probablement causé par de la fine poussière présente dans l'air. C'est pour cela que les photos prises après une averse sont si nettes: toutes les poussières de l'air ont été entrainées. La brume matinale peut également provoquer un flou similaire. | Photo originale
|
|---|---|
| Nous allons maintenant regarder l'information contenue dans les différents canaux. Le capteur d'un photoscope se compose de photosites sensibles au rouge, vert et bleu. C'est cette information que nous allons extraire. Photoshop permet cette manipulation sur toutes les photos (puisque les photos sont en mode RVB). En sélectionnant une couleur, nous avons l'information présente dans ce canal. Il est recommandé de sélectionner "voir les canaux couleurs en monochrome", cela n'a strictement aucun sens de les voir en couleurs. C'est quelque part dans les préférences. | Canal vert
|
| Nous allons maintenant utiliser un des canaux couleurs comme canal de luminance. L'image a une dominance verte, nous n'allons donc pas utiliser ce canal. Nous sélectionnons le canal qui semble nous donner l'image la mieux définie et copions l'image (CONTROL-A CONTROL-C). Nous passons maintenant au mode L*a*b. Ce mode dispose d'un canal monochrome et collons l'image dans le canal de la luminance (CONTROL-V). Nous repassons au mode RVB et l'image corrigée apparait. | Canal rouge
|
|
Comme prévu, c'est le canal rouge qui donne l'image la plus nette. Ce n'est pas sorcier: la lumière rouge traverse mieux les poussières et le brouillard (c'est pour cela que les anciens feux de brouillard étaient jaunes et que le soleil couchant a une teinte rouge). Les photographes expérimentés le savent depuis longtemps, et utilisent un filtre jaune, orange ou rouge pour mieux faire ressortir un paysage lors de la photographie en noie et blanc.
Le canal bleu donne une image qui ne correspond pas à ce que nous voyons. Par contre, les insectes qui sont surtout sensibles aux ultra-violets pourraient bien voir l'image avec un filtre bleu...
| Canal bleu
|
Pour avoir l'effet maximal, on recommande d'employer la couleur complémentaire de la couleur dominante (vert => complément = magenta). L'utilisation de filtres n'utilisant pas une couleur primaire n'est pas détaillé dans cet article.
Masque flou
Mais nous pouvons encore faire des trucs plus épatants! Des trucs incroyables qui étaient déjà d'application dans la photographie argentique. Je veux parler du masque flou. Mais comment obtenir une image plus nette avec un “masque flou”? Ah! la magie de la photographie argentique!
Copie de contact | Copie par contact
|
|---|---|
| Pour appliquer le masque flou, nous avons besoin d'un papier qui donne une image très contrastée (grade 5). Ce papier donne une image si contrastée qu'il n'est pas utilisable pour la copie par contact ordinaire: ce papier spécial ne sert que pour l'application d'un masque flou. Nous allons tempérer le contraste avec un second original positif. Le positif est placé face argentique vers le haut, ce qui fait qu'il est rendu légèrement flou à cause de la distance (voir le schéma). C'est d'ici que nous vient le terme de “masque flou”. L'image positive va réduire le contraste à une valeur normale, mais pas les détails (car ils ne sont plus visibles au niveau de la couche sensible). Nous obtenons ainsi une image avec un contraste normal et un meilleur piqué. | Masque flou
|
|
Nous pouvons utiliser le masque flou sur les images numériques (le nom change: on parle maintenant d'améliorer le contraste local). Ce filtre Photoshop agit sur tous les canaux de couleur, ce qui n'est pas toujours souhaité. Certains canaux de couleur contiennent pas mal de bruit de fond, et en augmentant le micro-contraste, on augmente aussi le bruit de fond.
Nous choissisons le canal de la luminance (mode L*a*b) ou le canal rouge (mode RVB) qui contient l'image la plus pertinente lors de photographies de paysages et effectuons le filtre masque flou. Le résultat se voit à droite: l'image a un meilleur piqué. Un petit conseil encore: pour obtenir rapidement une image acceptable quand il y a une légère brume est l'incantation magique SHIFT-CONTROL-L (auto levels) qui corrigera le contraste général. Après cela, une légère augmentation du contraste local peut être nécessaire. Cette procédure peut être stockée comme fonction macro et être effectuée avec une seule touche (auto levels, masque flou sur la luminance et utilisation du canal rouge comme luminance). | Masque flou
|
| Si l'utilisation d'un filtre UV n'a aucun effet, il n'en va pas de même du filtre polarisant. La lumière réfléchie (vitre ou plan d'eau) est polarisée et il est possible d'éliminer le reflet. Les minuscules goutelettes d'eau présentes dans la brume polarisent aussi la lumière: il est ainsi possible de neutraliser la brume. L'effet n'est possible que si l'objet se trouve à angle droit par rapport aux rayons du soleil. Son utilité est donc limitée en pratique. | |
|
Pour terminer la réponse, une bonne optique “paysages” pour un photographe débutant est la EF-S 17-55 F/2.8 IS USM. L'optique est très lumineuse et permet de travailler avec peu de lumière.
Une optique plus généraliste est la EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS USM. Elle est environ 3× moins sensible mais dispose d'un zoom plus étendu. | |