|
 Image stabilizer
- Zie: stabilisator
- Infini wand
- Een gebogen achterwand in een studio, zodat de hoeken niet zichtbaar zijn. Het is alsof de achterwand op oneindig staat (infini). Is vooral nodig bij witte achtergronden. Een •» studiovoorbeeld is hier te vinden.
- Infra-rood
- De sensor in een digitaal fototoestel is gevoelig voor infra-rood. In het toestel is er een infra-rood filter aanwezig, maar in sommige gevallen is het niet voldoende is treed er •» infra-rood verblinding op. Een extra infra-rood filter is eigenlijk meer aangewezen dan een uv-filter.
- Interpolatie
- Uitrekenen van ontbrekende pixelwaarden. De meest bekende vorm van interpolatie is de digitale zoom, waarbij extra pixels worden berekend. De afbeelding wordt schijnbaar groter, maar zonder dat het aantal details toeneemt: het middelste stuk van het beeld wordt gewoon digitaal uitvergroot.
Een andere vorm van interpolatie die altijd toegepast wordt is het interpoleren van de ontbrekende kleuren bij een color filter array: iedere pixel is namelijk maar gevoelig voor een enkele kleur, en de twee ontbrekende kleuren om een RGB-triplet te bekomen worden berekend uit de naburige pixels met de juiste kleur.
- Invulflits, Indirect flitsen
- Zie flitser, invulflits en indirect flitsen
- Iris
- Andere naam voor diafragma
- ISO-waarde: de gevoeligheid
- Film heeft een vaste gevoeligheid. Deze wordt tegenwoordig uitgedrukt in ISO (International Organization for Standardization). ASA is de oudere benaming (gebruikt dezelfde schaal). Een film is dubbel zo gevoelig bij het verdubbelen van de ISO waarde: men kan dus een half zo korte sluitertijd gebruiken.
- Isochromatische film
- Dit is zwart-wit film dat niet gevoelig is voor alle kleuren. De eerste films waren monochromatisch (gaven een zwart-wit beeld) maar waren ook orthochromatisch (enkel gevoelig voor blauwe tinten). Om een meer natuurlijk beeld te bekomen maakte men de filmemulsies gevoelig voor een breder spectrum van kleuren. In die tijd ontikkelde de fotograaf vaak zelf zijn eigen films: om ontwikkeling in de donkere kamer met rood licht mogelijk te maken waren deze films ongevoelig voor rood. Hoewel er reeds panchromatische emulsies bestonden bleven zowel de isochromatische als de panchromatische emulsies naast elkaar bestaan. De fotograaf "corrigeerde" de beperkte spectrale gevoeligheid van de film door de rode onderwerpen helderder te selecteren: bij een portret geen rode lippenstift, maar helder roze.
|